|
|
 |
|
|
|
 | | На все ваши вопросы мы рады ответить по телефону или по почте.
Задать вопрос | |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10.04.2024НОВИНКА!!!
Караваджо. Великие полотнаПоразительный эмоциональный накал, игра света и тени, реалии времени, в которое жил художник Микеланджело Караваджо, никого не оставляют равнодушным. Он был новатором в искусстве живописи: стоял у истоков реализма, открывал новые пути.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
| Воскресный день » Музей » Каталог музея » Зарубежная живопись » Тинторетто » |
Тинторетто |
|
Дата рождения: 1518
Дата смерти: 1594 Как самостоятельный живописец Тинторетто впервые упоминается в 1539 году. А его первый шедевр — «Чудо святого Марка» (1548) — настолько не соответствует принятым в то время живописным канонам, что заказчики — представители Скуола ди Сан-Марко — поначалу отказывались считать работу выполненной. Падающий с неба святой Марк, явившийся, чтобы спасти раба-христианина, без позволения хозяина ходившего в Рим поклониться святыне, произвел на них шокирующее впечатление. Неожиданное положение человеческой фигуры в пространстве занимало художника и далее. В 1565 году он создает «Распятие» — огромную и многофигурную композицию. Центральная фигура распятого Христа словно летит вперед, на зрителя, разрывая пространство картины изнутри. Построение очень сложно. Внизу каждый из изображенных персонажей занят каким-то своим делом, и насыщенность полотна придает фигуре Христа особый смысл: он распят надо всем миром и страдает за все человечество. Живое человеческое движение, фигуры в перспективе Тинторетто показывает и на полотнах «Святой Георгий и дракон», «Происхождение Млечного Пути» (1575—1580) и в других работах. В первой половине 1550-х годов художник работал над картиной «Введение Марии во храм» и расписывал Дворец дожей — знак признания его как живописца. Девиз Тинторетто — «тициановский колорит и рисунок, как у Микеланджело» — не всегда исполнялся художником. Так, «Брак в Кане» (1561) исполнен уже не такими сияющими красками, но зато благодаря резко очерченной светотени событие приобретает огромный эмоциональный смысл. Действие в картинах «Бегство в Египет» (1582—1587) и «Тайная вечеря» (1592—1594) происходит при скупом освещении. В первом случае — это тусклый свет сгущающихся сумерек с последними лучами заходящего солнца, во втором — сводчатая комната, где два источника света — горящая масляная лампа под потолком и сияние вокруг головы Иисуса. В таких условиях живописец может продемонстрировать мастерство владения светотенью, и Тинторетто умело пользуется излюбленным приемом: в «Тайной вечере» под потолком целый сонм ангелов намечен с помощью световых контуров, и это прием «микеланджеловский», а не «тициановский». Падающие или находящиеся на весу тела превращают полотна Тинторетто в напряженные, динамические системы. Совершенно по-иному организованы портреты Тинторетто, где почти нет никаких атрибутов. Внимание сосредоточено на лице и руках модели. Человеческая душа и мудрость благодаря этому приему выявлены с полной силой — недаром же мастер так любил писать старых людей. Триумфом живописного пространства стал «Рай» Тинторетто (1588—1592). Эта картина предназначалась для украшения стены Дворца дожей, и писать ее должен был Паоло Веронезе. Но с его смертью заказ перешел к Тинторетто. Так он стал автором самой большой в мире картины, написанной маслом. Книги по теме:
|
|
 |
|
|
|
|
|
