Имя Саврасова известно любителям живописи и за пределами России, а его полотна стали хрестоматийными. Загадка этого пейзажиста и педагога до конца не разгадана. Много невзгод выпало на долю мастера, но шедевры его кисти выдержали испытание временем. Колористика альбома сразу погружает зрителя и читателя в мир саврасовского пространства, воздуха, будит добрые чувства и желание еще раз постоять возле знакомых с детства картин. Являясь апологетикой лирического пейзажа, полотна Саврасова, сумевшего запечатлеть чудо зимнего перелеска, неброскую красу летнего поля и неуловимые оттенки небесной палитры, невольно становятся в наши дни олицетворением русской национальной идеи.
| Имя Саврасова известно любителям живописи и за пределами России, а его полотна стали хрестоматийными. Загадка этого пейзажиста и педагога до конца не разгадана. Много невзгод выпало на долю мастера, но шедевры его кисти выдержали испытание временем. А.К. Саврасов был ведущим педагогом пейзажного класса Училища живописи и ваяния в Москве, одной из самых ярких звезд на небосклоне изобразительного искусства XIX века. Ему приписывают методологию «лирического пейзажа» в русской школе живописи. В альбоме, представленном на суд читателя, на основании воспоминаний современников описаны искренние и мудрые наставления художника о любви к природе, по сути, она и является учителем пейзажиста. Альбом задуман так, чтобы словесному портрету мастера, описанию его творческого поиска вторили репродукции картин. Колористика альбома сразу погружает зрителя и читателя в мир саврасовского пространства, воздуха, будит добрые чувства и желание еще раз постоять возле знакомых с детства картин. Являясь апологетикой лирического пейзажа, полотна Саврасова, сумевшего запечатлеть чудо зимнего перелеска, неброскую красу летнего поля и неуловимые оттенки небесной палитры, невольно становятся в наши дни олицетворением русской национальной идеи. Самые известные картины Алексея Саврасова занимают видное место в экспозициях Государственной Третьяковской галереи в Москве и в Русского музея Санкт-Петербурга. Но множество работ мастера разбросаны по всему миру. Данный альбом представляет не только ставшие хрестоматийными полотна живописца, но и редкие, малоизвестные, бережно хранимые в частных коллекциях и музеях и нечасто экспонируемые в крупных городах России. Читателю предложена основная линия живописного метода мастера. Репродукции картин в альбоме скомпонованы и хронологически, и гармонически-жанрово – к этому стремились создатели альбома. Полосными иллюстрациями даны панорамные полотна Саврасова, а также те, что композиционно подчеркивают саму идею проекта: дать другой, отличный от традиционного, взгляд не только на судьбу художника, изложенную в очерке о его жизни, но и на манеру письма. Башкирский государственный художественный музей имени М.В. Нестерова, УфаГосударственная Третьяковская галерея, МоскваГосударственный Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедникГосударственный Русский музей, Санкт-ПетербургГосударственный художественный музей Алтайского края, БарнаулИвановский областной художественный музейКалужский областной художественный музейКиевский музей русского искусстваНациональный художественный музей Республики Беларусь, МинскПензенская областная картинная галерея имени К.А. СавицкогоПермская государственная картинная галереяРегиональный государственный Фонд поколений Ханты-Мансийского автономного округа Ханты-МансийскСаратовский государственный художественный музей имени А.Н. РадищеваТаганрогская картинная галереяТверская областная картинная галереяТульский музей изобразительных искусствХерсонский областной художественный музей имени А.А. ШовкуненкоЧастное собрание В очерке о жизни А.К. Саврасова факты биографии художника тесно связаны с его творчеством; стилистически прорисовано сплетение жизненных коллизий и творческого акта, как проявления силы человеческого духа. Такая противоречивая, на первый взгляд, фигура, как Саврасов, является яркой иллюстрацией к пониманию, что есть дар и в чем подчас смысл препятствий к его воплощению. Текстологически дана попытка оценки творчества и жизни художника, разрушающая стереотипный подход к роли личности в искусстве, зачастую основанный на «изустных легендах». Репродукции художника, составляющие национальную гордость нашей страны, еще раз утвердят читателя в мысли: картины Саврасова обладают безусловным магнетизмом, создают настроение покоя и внутреннего света, приближают к той природе, что дарит вдохновение всем, кому посчастливилось родиться в том же благословенном краю, где и художнику. На это нацелена и композиция изобразительного ряда данного издания. Книга рассчитана на широкую аудиторию любителей изобразительного искусства: от учащихся художественных школ, училищ, художественно-графических факультетов вузов до тех, кто является постоянным посетителем галерей и выставок. Всем неравнодушным к творчеству Алексея Саврасова, творчеству его учеников и друзей – Константина Коровина, Исаака Левитана, Федора Васильева, Василия Перова, всем, проявляющим живой интерес к переломному периоду в становлении русской живописной школы, мы рекомендуем настоящий альбом.
об авторе. Пахомова Ольга Александровна родилась в Москве.Окончила редакционно-издательский факультет Московского государственного университета печати.Член Союза писателей Москвы и Литературного фонда России. Работала корректором в издательстве «Наука»; методистом редакционно-издательского отдела Московской городской станции Юных туристов; редактором и журналистом в отделе беллетристики издательства «Московская школа политических исследований», специализирующеюся на выпуске современной зарубежной классики, редактором портала «Воскресный день». Стихи, публицистика и проза печатались в журналах и альманахах «Мистерия бесконечности» (СПб., 2000); «Литературная учеба» (Москва, 2004, 2009); «Кукумбер» (Москва, 2005); «Поэзия» (Москва, 2006); «Живоносный Источник» (Москва, 2007); «Королевство ДеТвориния» (Челябинск, 2008); «Каштановый Дом» (Киев, 2008); «Флейта Евтерпы» (Бостон, 2008); «45-я параллель» (Ставрополь, 2009), «Наука и Религия», (Москва, 2009).Автор трех поэтических книг «Репетиция» (М., Самиздат, 1996); «Белые ноты» (М., Эра, 2000), «Бульвар по имени „Любой“» (готовится к публикации).Автор предисловий к поэтическим книгам и литературоведческих эссе.Участник фестиваля авторской песни «Второй канал» (финалист) (г. Серпухов, 2003), поэтического фестиваля «Каштановый Дом». | Аннотация | Некогда Аполлон Григорьев сказал о великом поэте «Пушкин – наше всё», и фраза разлетелась по миру. Не будет большим преувеличением сказать то же и о художнике Алексее Саврасове. Несмотря на непростые периоды жизни, он снискал любовь учеников и друзей-художников природным даром учителя. Его обаяние распространялось и на меценатов, и на критиков. Секрет сокрыт в любви художника к родной природе и людям, в его кротости по отношению к ударам судьбы, в его чуткости и застенчивости, «тонкой коже». Не будь этих качеств в его характере, мы не имели бы в сокровищнице нашей культуры таких, ставших знаковыми и в своем роде новаторских, полотен, как «Грачи прилетели», «Лосиный остров в Сокольниках», «Радуга», «Проселок» и др. Судя по множеству эскизов, тема русского пейзажа средней полосы художника не отпускала. Он вновь возвращается к излюбленным местам: пошехонским болотам, ненастным перелескам, затерянным в глуши церковкам. Его по праву можно назвать паломником земли Русской. Поэтическое восприятие природы не помешало Саврасову быть разнообразным в подходе к одной и той же теме, и тогда пейзаж становился жанровой сценой. Он подчас размывал границы жанра незначительной деталью, штрихом, и картина оживала, начинала «звучать». Сказывалась и социальная деятельность Саврасова, присоединившегося к Обществу передвижников. Художник отдаст дань этому направлению, но останется верен себе: в его картинах и так слышна негромкая патриотическая нота. Чуждый социальному заказу, Саврасов мучительно отстаивает свое творческое кредо, лишаясь поддержки и понимания. Не в этом ли кроются причины душевного надлома мастера? О художнике написано много, любовь народная имеет потребность в мемуарах, исследованиях творчества, в пристальности к биографии. Мало документальных свидетельств, но много домыслов, поскольку непростая судьба у художника и трудно истолковать трагические изгибы ее. Поэтому мы, не претендуя на объективность, старались лаконично выразить авторскую позицию: всякому честному имени, преданному на поругание недобросовестными историками, необходимо вернуть его статус. Следующей задачей было освободить имя художника от «хрестоматийного глянца», ведь порой пьедестал грозит стать выше памятника. Понимая, как сложно сохранить непредвзятое отношение к творческому дару А.К. Саврасова, сформированному всеми перипетиями его личной жизни, автор очерка сделал эскиз душевного устроения художника, оживотворив его портрет воспоминаниями ученика Константина Коровина, сумел донести до нас живой голос и неповторимую интонацию своего учителя. |
Список иллюстраций |
| Весенний день. 1873 | 40 | Весна. 1870-е | 17 | Весна. 1883 | 36 | Весна. Огороды. 1893 | 41 | Весна. Этюд. 1874 | 18 | Вечер. 1877 | 31 | Вечер. Восход луны. 1872 | 24 | Вид в окрестностях Москвы с усадьбой. 1850 | 6 | Вид в окрестностях Ораниенбаума. 1854 | 9 | Вид в Швейцарских Альпах (гора Малый Рухен) 1862 | 12 | Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду 1851 | 7 | Вид на Москву от Мазилова. 1861 | 7 | Вид на Московский Кремль. Весна. 1873 | 35 | Волга близ Городца. 1870 | 23 | Волга. Дали. 1870-е | 27 | Волга. Пейзаж. 1870-е | 22 | Воробьевы горы. Ночь. 1881 | 34 | Грачи прилетели. 1871 | 16 | Дворик. Зима. 1870-е | 39 | Домик в провинции. Весна. 1878 | 37 | Дорога в лесу. 1871 | 38 | Дубы. 1855 | 8 | Закат. 1870-е | 13 | Закат над болотом. 1871 | 20–21 | Зима. 1873 | 47 | Зимний вечер | 44 | Зимний пейзаж. Москва. 1873 | 42 | Зимний пейзаж. 1880–1890-е | 44 | Зимний пейзаж (Оттепель). 1890-е | 46 | Зимняя дорога. 1870-е | 26 | Зимняя ночь. 1869 | 9 | Зимняя ночь. Деревня. 1881 | 43 | К концу лета на Волге. 1873 | 24 | Камень в лесу у «Разлива». 1850 | 5 | Лес в инее. 1890 | 45 | Лосиный остров в Сокольниках. 1869 | 15 | Лунная ночь. Пейзаж с костром. 1880–1890-е | 40 | Могила на Волге. Окрестности Ярославля. 1874 | 30 | Морской берег в окрестностях Ораниенбаума. 1854 | 11 | Морской пейзаж | 11 | Ночное. 1871 | 30 | Озеро в горах Швейцарии. 1866 | 13 | Оттепель. Ярославль. 1874 | 27 | Пейзаж. Берег Волги. 1874 | 23 | Пейзаж с волками. 1880-е | 43 | Пейзаж с избушкой 1866 | 10 | Пейзаж с сосной. 1854 | 10 | Пейзаж с хутором у озера. 1880–1890-е | 19 | Печерский монастырь под Нижним Новгородом. 1871 | 19 | Плоты. 1868 | 17 | Проселок. 1873 | 25 | Радуга. 1875 | 28–29 | Ранний март. Закат. 1855 | 5 | Рожь. 1881 | 32 | Село Болгары. Малый минарет и развалины Белой палаты. 1872–1874 | 30 | Сельский вид. 1867 | 18 | Соборная площадь в Московском Кремле ночью. 1878 | 34 | Хоровод в селе. Эскиз. 1873–1874 | 26 | Церковь Ильи Обыденного в Москве. 1882 | 35 |
|