Блистательные творения мастеров прошлого почему-то трогают нас, хотя, например, от Джотто ди Бондоне и его цикла фресок в капелле Скровеньи в Падуе современного человека отделяют сотни лет. «Поцелуй Иуды» Джотто передает нам душевный опыт, который иначе мы никак не могли бы получить. То же касается работ других итальянцев – Дуччо ди Буонинсенья или Симоне Мартини, их современников и потомков. Столь же интересны человеку XXI века и нидерландский художник Ян ван Эйк, один из основоположников Северного Возрождения, и Рогир ван дер Вейден, создавший знаменитый триптих «Снятие с креста». Сложные и интереснейшие связи между различными художественными манерами отражались в творчестве немецких живописцев Стефана Лохнера и Ханса Мемлинга или итальянца Андреа Мантенья. Читатель может рассматривать детали картин, изучать жизнеописания художников. Благодаря этой книге читатель сможет понять и пути развития изобразительного искусства. Много общего, но много и различий между манерой ван Эйка и, например, Хуго ван дер Гуса, автора известнейшего алтарного панно «Успение Девы Марии». С помощью композиции и колорита художник смог передать в нем чувство безысходного отчаяния. А вот творчество Сандро Боттичелли проникнуто совсем иными настроениями поэтической духовности, выраженными в самых знаменитых его работах «Весна» и «Рождение Венеры». Художников таких, как Гертген тот Синт-Янс, могли интересовать гармония человека и природы («Иоанн Креститель в пустыне»), или высокие страсти, как в работах Микеланджело, или ситуация «человек среди людей» (Леонардо да Винчи «Тайная вечеря»), или, напротив, состояния разрушенных связей между личностью и мирозданием (Иероним Босх «Сад земных наслаждений», Питер Брейгель Старший «Притча о слепых»). Читатель встретится на страницах книги с образами Рафаэля и Грюневальда, Корреджо и Дюрера. Среди шедевров, созданных в более позднее время, он увидит работы Альбрехта Альтдорфера, Пармиджанино, Тьеполо. Эпоха, в которую жили столь различные мастера, звучит и раскрывается перед нами в шедеврах Тициана и Караваджо, Рубенса и Рембрандта, Веласкеса и Вермера. Вечной загадкой возникнут работы Никола Пуссена, вечным праздником отзовутся полотна Буше и Фрагонара. Поразит совершенство картин Гойи, Делакруа и Давида. Наконец, апофеозом живописи на последних страницах книги станут полотна французских импрессионистов – Эдуарда Мане, Пьера Огюста Ренуара, Винсента Ван Гога, Клода Моне. Эта книга нужна широкому читателю, поможет преподавателям и студентам творческих вузов.
| | | В книге читатель познакомится с самыми знаменитыми портретами, созданными на протяжении пяти столетий. Портретное искусство сформировалось в эпоху Возрождения и было вызвано к жизни интересом к человеку, его духовным устремлением к совершенству. Далеко не все любители живописи могут познакомиться с великими полотнами в оригинале; благодаря этой книге читатель сможет увидеть лица людей прошлого. Самая близкая и доступная для живописца модель – он сам, и мастера изучали собственные лица, пытаясь постичь взаимосвязь внутреннего и внешнего, физического и духовного. В книге представлены основные данные о жизни и творческом пути великих художников мира, рассказано о художественной значимости работ, прославивших художников в веках. Эта книга – одна из многих в серии «Иллюстрированная энциклопедия». Любители живописи найдут в книге короткий, но емкий рассказ о художественных достижениях живописцев мира – о созданных ими шедеврах. Книга позволит современному читателю оценить творчество мастеров живописи, увидеть их место в истории живописи. Книга будет полезна как широкой читательской аудитории, так и тем, кто профессионально изучает историю живописи. Об авторе
Голованова Алла Евгеньевна — историк, поэт, эссеист, журналист. В 1992 г. закончила РГГУ. Работала в Центральном архиве Министерства просвещения РСФСР, во ВНИИ документоведения и архивного дела. В конце 1990-х гг. занималась систематизацией архивов для предприятий и частных лиц (в частности, членов Союза писателей России). Занималась теоретическими проблемами изучения поэтического языка как лингвистического феномена, художественного образа как универсальной категории искусства. Ею написана книга «Археология поэта: Словарь образов Эвелины Шац» (в соавторстве). Разработала ряд методических пособий для изучения поэтических произведений в средней школе, работала со многими детскими творческими объединениями Москвы. Сотрудничает с газетами и журналами («Взор», «Октябрь», «Клио», «Юный художник», «Истина и жизнь», альманах «Дерибасовская-Ришельевская», «Философия хозяйства» и т. д.). В настоящее время занимается исслдованиями в области теории и истории искусства, в частности спецификой художественного образа в музыке и живописи.
| | Аннотация | | В книге читатель познакомится с самыми знаменитыми портретами, созданными на протяжении пяти столетий. Портретное искусство – живописный жанр, появившийся раньше, чем натюрморт или пейзаж. Оно сформировалось в эпоху Возрождения и было вызвано к жизни интересом к человеку, его духовной жизни. Далеко не все любители живописи могут познакомиться с великими полотнами в оригинале; благодаря этой книге читатель сможет увидеть лица людей прошлого, далеких от нас и тем не менее странно близких нам – как, например, дож Леонардо Лоредана на портрете Джованни Беллини. Великие люди давних эпох были воинами и меценатами (как, например, герцог-воин Монтефельтро, запечатленный Пьеро делла Франческа, или Джулиано Медичи кисти Сандро Боттичелли), властителями мира (как русская императрица Екатерина II на полотне Иоганна Баптиста Лампи Старшего или папа римский Павел III, изображенный Тицианом вместе с его племянниками Алессандро и Оттавио Фарнезе), именитыми горожанами (Альбрехт Дюрер «Портрет Освальда Крелля»; Эль Греко «Портрет кавалера с рукой на груди»), философами, учеными и мыслителями (Лукас Кранах «Портрет Иоганнеса Куспиниана»; Жак Луи Давид «Портрет супругов Лавуазье»). Но не только вершители мировых судеб привлекали портретистов. Веками создавался образ идеальной женщины, а значит – идеальной красоты, совершенства. Эта тема в изобразительном искусстве привлекала Леонардо да Винчи («Портрет Чечилии Галлерани», «Джоконда»), Пьеро ди Козимо («Портрет Симонетты Веспуччи»), Джошуа Рейнолдса («Портрет Нелли О’Брайен»), Огюста Ренуара («Портрет Жанны Самари»). Порой женщина оказывалась не только красива, но и влиятельна, и образ ее, как в работе Франсуа Буше, изображающей мадам де Помпадур, остается знаком величия прошлого. Контрастом к изображениям людей, известных современникам и потомкам, становятся портреты людей обычных, ничем не занимательных, кроме своего внутреннего мира (Франс Халс «Паяц с лютней», «Веселый пьяница»; Джованни Батиста Морони «Портной»; Ван Гог «Мусме»). Формировался и детский портрет (Герард Терборх, «Портрет Мозеса ван Терборха»). Самая близкая и доступная для живописца модель – он сам. Вот почему в искусстве столь распространен автопортрет. В работах Тинторетто, Рубенса («Автопортрет с Изабеллой Брант»), Рембрандта, донесших до нас драгоценный облик художников, мы видим отражение их душевной жизни. |
| Содержание | | ПЬЕРО ДИ КОЗИМО | | Портрет Симонетты Веспуччи. 1480 | 2 | | ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА | | Портрет герцога Федериго да Монтефельтро. Около 1465 | 4 | | Сандро БОТТИЧЕЛЛИ | | Портрет Джулиано Медичи. 1476—1477 | 6 | | ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ | | Мона Лиза (Джоконда). 1503—1506 | 8 | | Альбрехт ДЮРЕР | | Автопортрет. 1498 | | Портрет Освальда Крелля. 1499 | 10 |
| | Джованни БЕЛЛИНИ | | Портрет дожа Леонардо Лоредана. Около 1501 | 14 | | Лукас КРАНАХ СТАРШИЙ | | Портрет Иоганна Куспиниана. Около 1503 | 16 | | РАФАЭЛЬ | | Портрет папы Юлия II. Около 1512 |
| | Портрет Бальдассаре Кастильоне. До 1516 | 18 | | ПАРМИДЖАНИНО | | Портрет графа Галеаццо Санвитале. 1524 | 22 | | Ханс ХОЛЬБЕЙН МЛАДШИЙ | | Портрет французских послов в Англии Жана де Дентвилля и Жоржа де Сельва. 1533 | | Портрет английского короля Генриха VIII. 1536 | 24 |
| | Аньоло БРОНЗИНО | | Портрет Лукреции Панчатики. Около 1540 | | Портрет Элеоноры Толедской с сыном Джованни. 1545 | 28 | | ТИЦИАН | | Портрет Пьетро Арентино. 1545 | | Портрет Павла III c Алессандро и Оттавио Фарнезе. 1546 | 32 | | ТИНТОРЕТТО | | Портрет Марко Гримани. 1580 | 36 | | Паоло ВЕРОНЕЗЕ | | Портрет Алессандро Контарини. 1565—1570 | 38 | | Джованни Баттиста МОРОНИ | | Мужской портрет (Портной). Около 1570 | 40 | | ЭЛЬ ГРЕКО | | Портрет кавалера с рукой на груди. 1577—1579 | 42 | | Петер Пауль РУБЕНС | | Автопортрет с Изабеллой Брант. 1609 | | Соломенная шляпка (Сусанна Фоурмен). 1622—1625 | | Портрет камеристки инфанты Изабеллы. Около 1625 | 44 | | РЕМБРАНДТ | | Автопортрет. Около 1629 | | Флора. 1634 | 50 | | Франс ХАЛС | | Веселый пьяница. 1628—1630 | | Мужской портрет. До 1660 | 54 | | Антонис ВАН ДЕЙК | | Портрет кардинала Гвидо Бентивольо. 1623 | | Портрет Филиппа Уортона. 1632 | | Портрет Карла I на охоте. Около 1635 | 58 | | Диего ВЕЛАСКЕС | | Граф-герцог Оливарес. Около 1638 | | Портрет Филиппа IV в военном мундире (Фрага). 1644 | 62 | | Герард ТЕРБОРХ | | Портрет Мозеса ван Терборха. 1667—1669 | 66 | | Иасент РИГО | | Портрет Людовика XIV, короля Франции. 1701 | 68 | | Витторе ГИСЛАНДИ | | Портрет Фламинио Тасси. 1720-е | 70 | | Франсуа БУШЕ | | Портрет маркизы де Помпадур. 1756 | 72 | | Антон Рафаэль МЕНГС | | Портрет папы Климента XIII Реццонико. 1758 | 74 | | Джошуа РЕЙНОЛДС | | Портрет Нелли О’Брайен. 1762—1764 | 76 | | Томас ГЕЙНСБОРО | | Мистер и миссис Уильям Халлет (Утренняя прогулка). Около 1785 | 78 | | Жак Луи ДАВИД | | Портрет супругов Лавуазье. 1788 | 80 | | Иоганн Баптист ЛАМПИ СТАРШИЙ | | Портрет Екатерины II. 1793 | 82 | | Франсиско ГОЙЯ | | Портрет Исабели Кобос де Порсель. До 1805 | 84 | | Жан Огюст Доминик ЭНГР | | Портрет графини д’Оссонвиль, урожденной Луизы Альбертины Брогли. 1845 | 86 | | Франц КРЮГЕР | | Портрет императрицы Александры Федоровны. 1830-е | 88 | | Франц Ксавье ВИНТЕРХАЛЬТЕР | | Княгиня Татьяна Александровна Юсупова. 1858 | 90 | | Эдуар МАНЕ | | Портрет Эмиля Золя. 1868 | 92 | | Пьер Огюст РЕНУАР | | Портрет актрисы Жанны Самари. 1877 | 94 | | Винсент ВАН ГОГ | | Мусме. 1888 | | Автопортрет с перевязанным ухом. 1889 | 96 | | Джованни БОЛЬДИНИ | | Портрет графа Робера де Монтескье. 1897 | 100 |
|
|
