Венецианская живопись XV–XVI веков – интереснейшее явление мирового искусства, стоящее особняком даже в итальянской культуре. Оно развивалось совершенно иначе, чем во Флоренции или в Средней Италии. Там главным была живописная пластика: стремление к четким и вместе с тем текучим контурам, умение передать движение фигур, создание гармоничной, уравновешенной композиции произведения. Здесь, в Венеции, основным становится иное – цвет: оттенки, полутона, особая воздушная среда, созданная с помощью техники масляной живописи. Торжествующая стихия цвета сделала венецианское Возрождение обособленной и очень своеобразной частью европейского Ренессанса. В Венеции процесс отказа от средневековых канонов и приемов начался позже, чем в остальной Италии, но зато и продолжался дольше. И нельзя, наверное, назвать другую живописную традицию, которая впоследствии оказала большее влияние на искусство Нового времени… Над цветом работали все венецианцы – от представителей семьи Беллини или Витторе Карпаччо и до Паоло Веронезе. Конечно, им не удалось бы добиться столь значительных успехов, если бы не особая атмосфера этого удивительного города. В эпоху Возрождения воздух Венеции был воздухом свободы: так получилось, что она дольше других сохранила независимость от иноземного влияния, не поддавалась и воздействию Рима. Здешние художники не формировали теоретических концепций (исключение составляет Якопо де Барбари, который разрабатывал схемы графического построения пропорций того или иного объекта и поделился своим открытием с Альбрехтом Дюрером). Живописцы не преклонялись и перед античным наследием… Зато разрабатывали свои живописные приемы, свои принципы видения и изображения мира (Дж.Б. Чима да Конельяно, Джорджоне, В. Катена и др.). Особые климатические условия – прежде всего постоянная влажность воздуха – превращалась на их полотнах в прозрачный красочный туман, обволакивающий людей, здания, предметы, создающий оптическую иллюзию параллельного мира, созданного искусством (Тициан, Тинторетто). Венецианцы любили византийскую роскошь, пышные формы, блеск золота и дорогих тканей, тихое сияние человеческой кожи, золотистых волос, весь материальный мир и страстно, без остатка отдавались чувственному наслаждению жизнью. Самое главное для них – соотношение красок, и все они без исключения были блистательными колористами. Любили писать фрукты, архитектурные детали, одежду. Венецианцы восхищались чувственной красотой мира, любили все прекрасное, и благодаря их цветовой палитре отблески их восхищения через века доходят и до нас
| год издания - 2008 | | тираж - 4000 | | место печати - ОАО «Ярославский полиграфкомбинат» | | формат - 200х260 | | страниц - 128 | | иллюстраций - 230 | | обложка - твердый переплет | | ISBN - 978–5–7793–1442–8 | | | | | | В верстке книги отразилась значимость творческого наследия мастеров живописи. Полотна живописцев представлены, конечно, не в полном объеме, но наиболее характерные для их творческой манеры, занимают важное место на страницах книги. О рождении замысла многих работ, об особенностях их воплощения, о перипетиях жизни художников рассказано в очерке жизни и творчества. Венецианская живопись XV-XVI веков – одно из самых интересных явлений мирового искусства: с нее мы и начнем серию альбомов. Атмосфера многоцветного тумана, который окутывал дома и водную стихию необыкновенного города, рождала в душе творцов некий творческий отзвук. Оттенки цветов, полутона, текучие контуры – во всем этом проявилась индивидуальность творческой манеры мастеров венецианской республики, среди которых были Карпаччо, Джорджоне, Тициан… Венецианская живопись – явление уникальное, и автор живо и ярко о ней рассказывает. Интересен рассказ о жизни мастеров живописи, о становлении их творческой манеры. Не оставит равнодушным и отношение автора работы к предмету исследования: он искренне увлечен тем, какой гармоничной была духовная жизнь венецианцев: они «любили все прекрасное – и благодаря их цветовой палитре отблески их восхищения через века доходят и до нас». С середины XV века Венеция становится символом служения искусству. В центре внимания живописцев была чувственная красота мира с его пышными формами, блеском золота, сиянием кожи и золотистых волос. С помощью цвета они передавали любое душевное движение. |
<>
| Аннотация автора | | Венецианская живопись XV–XVI веков – интереснейшее явление мирового искусства, стоящее особняком даже в итальянской культуре. Оно развивалось совершенно иначе, чем во Флоренции или в Средней Италии. Там главным была живописная пластика: стремление к четким и вместе с тем текучим контурам, умение передать движение фигур, создание гармоничной, уравновешенной композиции произведения. Здесь, в Венеции, основным становится иное – цвет: оттенки, полутона, особая воздушная среда, созданная с помощью техники масляной живописи. Торжествующая стихия цвета сделала венецианское Возрождение обособленной и очень своеобразной частью европейского Ренессанса. В Венеции процесс отказа от средневековых канонов и приемов начался позже, чем в остальной Италии, но зато и продолжался дольше. И нельзя, наверное, назвать другую живописную традицию, которая впоследствии оказала большее влияние на искусство Нового времени… Над цветом работали все венецианцы – от представителей семьи Беллини или Витторе Карпаччо и до Паоло Веронезе. Конечно, им не удалось бы добиться столь значительных успехов, если бы не особая атмосфера этого удивительного города. В эпоху Возрождения воздух Венеции был воздухом свободы: так получилось, что она дольше других сохранила независимость от иноземного влияния, не поддавалась и воздействию Рима. Здешние художники не формировали теоретических концепций (исключение составляет Якопо де Барбари, который разрабатывал схемы графического построения пропорций того или иного объекта и поделился своим открытием с Альбрехтом Дюрером). Живописцы не преклонялись и перед античным наследием… Зато разрабатывали свои живописные приемы, свои принципы видения и изображения мира (Дж.Б. Чима да Конельяно, Джорджоне, В. Катена и др.). Особые климатические условия – прежде всего постоянная влажность воздуха – превращалась на их полотнах в прозрачный красочный туман, обволакивающий людей, здания, предметы, создающий оптическую иллюзию параллельного мира, созданного искусством (Тициан, Тинторетто). Венецианцы любили византийскую роскошь, пышные формы, блеск золота и дорогих тканей, тихое сияние человеческой кожи, золотистых волос, весь материальный мир и страстно, без остатка отдавались чувственному наслаждению жизнью. Самое главное для них – соотношение красок, и все они без исключения были блистательными колористами. Любили писать фрукты, архитектурные детали, одежду. Венецианцы восхищались чувственной красотой мира, любили все прекрасное, и благодаря их цветовой палитре отблески их восхищения через века доходят и до нас. |
Об авторе.Вера Владимировна Калмыкова – ученый (кандидат наук), литератор, искусствовед.
Автор публикаций в журналах «Вопросы литературы», «Вопросы философии», «Литературная учеба», «Нева», «Октябрь», «Юный художник», ежеквартальном издании Канадского университета «Toronto Slavic Quarterly», одесском альманахе «Дерибасовская-Ришельевская» и др. Сотрудничает с издательствами «Водолей», «Олимп», «Русский импульс», «Московские учебники».
Редактор и составитель научных, художественных, популярных изданий. |
Список художников и их полотен
| ЯКОПО ДЕ БАРБАРИ | | Портрет Луки Пациоли и графа Монтефельтро (?) | | | | ЛЕАНДРО БАССАНО | | Вавилонская башня; Моление о чаше; Сусанна и старцы | | | | ЯКОПО БАССАНО | | Изгнание торгующих из храма; Милосердие; Ноев ковчег; Осуждение Адама; Отъезд Авраама; Путь на Голгофу; Сельская сцена | | | | ДЖЕНТИЛЕ БЕЛЛИНИ | | Дож Николо Марселло; Мадонна с Младенцем на престоле; Процессия на площади Святого Марка; Чудо креста на мосту Сан Лоренцо | | | | ДЖОВАННИ БЕЛЛИНИ | | Алтарный триптих; Воскресение Христа; Коронование Марии (Алтарь Пезаро); Мадонна на лугу; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем, Иоанном Крестителем и святой; Мария с телом Христа; Моление о чаше; Обнаженная девушка перед зеркалом; Портрет дожа Леонардо Лоредана; Праздник богов; Преображение; Святое собеседование (Алтарь Сан Дзаккариа) | | | | ЯКОПО БЕЛЛИНИ | | Благовещение; Мадонна с Младенцем и преклоняющимся Лионелло д’Эсте; Cхождение в ад | | | | ПАРИС БОРДОНЕ | | Венера, Флора, Марс и Купидон; Любовники; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем, Иоанном Крестителем и святым Георгием; Портрет дамы с мальчиком; Портрет молодой женщины; Святое семейство и святая Екатерина; Святой Георгий и дракон; Спящая Венера; Явление сивиллы императору Августу | | | | БАРТОЛОМЕО ВЕНЕТО | | Женский портрет; Портрет Людовика Монтиненго | | | | ПАОЛО ВЕРОНЕЗЕ | | Аполлон и Марсий; Брак в Кане; Венера и Адонис; Венера и Марс, связанные узами любви; Воскресение Христа; Встреча в Эммаусе; Жертвоприношение Авраама; Казнь святых Марка и Марцеллина; Крещение; Мадонна с Младенцем, маленьким Иоанном и святыми Иосифом, Иеронимом и Франциском (Алтарный образ Пала Сан Дзаккариа); Мадонна с Младенцем и семейством Куччина; Мистическое обручение святой Екатерины; Нахождение Моисея; Обращение Марии Магдалины; Обращение Савла; Обручение святой Екатерины; Омовение ног; Оплакивание Христа; Пир в доме Левия; Пир в доме Симона-фарисея; Пир в доме Симона-фарисея; Поклонение волхвов; Поклонение волхвов; Портрет Алессандро Контарини; Похищение Европы; Распятие; Семейство Дария перед Александром; Сусанна и старцы; Триумф Венеции; Христос и сотник; Эсфирь перед Артаксерксом | | | | ДЖОРДЖОНЕ | | Автопортрет; Гроза; Закат; Мадонна Кастельфранко; Мадонна с Младенцем в пейзаже; Поклонение волхвов; Поклонение пастухов; Портрет молодого человека (Портрет Юстиана); Портрет молодой женщины (Лаура); Портрет пожилой женщины (Старуха); Святое семейство; Святое собеседование; Спящая Венера; Три возраста человека; Три философа; Юдифь | | | | ВИТТОРЕ КАРПАЧЧО | | Бегство в Египет; Битва святого Георгия с драконом; Благовещение; Введение во храм; Видение святого Августина; Встреча обрученной пары и отъезд паломников; Отъезд английских послов из Бретани; Паломники встречают Папу Римского; Портрет неизвестного с красным берето; Прибытие английских послов к королю Бретани; Прибытие паломников в Кёльн; Проповедь святого Стефана; Рождество Девы Марии; Сон святой Урсулы; Сретение; Триумф святого Георгия; Юный рыцарь | | | | ВИНЧЕНЦО ДИ КАТЕНА | | Мадонна с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем; Обрезание; Поклонение рыцаря младенцу Христу и Деве Марии; Портрет дожа Андреа Гритти; Святой Иероним в его кабинете | | | | ПАЛЬМА МЛАДШИЙ | | Венера и Марс; Иоанн Креститель; Смерть Марии Магдалины; Христос исцеляет больных | | | | ПАЛЬМА СТАРШИЙ | | Апостолы у могилы Девы Марии; Блондинка; Венера; Венера и Купидон; Иаков и Рахиль; Мадонна с Младенцем и донаторами; Портрет поэта; Святое семейство с Иоанном Крестителем и Марией Магдалиной; Три сестры; Юноша | | | | АНДРЕА ПРЕВИТАЛИ | | Властитель Мира; Мадонна с Младенцем и двумя ангелами; Мадонна с Младенцем и донатором; Мадонна с Младенцем и святыми Иоанном Крестителем и Екатериной | | | | ТИНТОРЕТТО | | Алевизе Корнаро; Бахус, Ариадна и Венера; Бегство в Египет; Благовещение; Брак в Кане; Введение во храм; Вельможа с золотой цепью; Венера, Марс и Вулкан; Воскресение Христа; Избиение святой Екатерины; Иосиф и жена Понтиафа; Леда и лебедь; Марко Гримани; Мужской портрет; Омовение ног; Перенесение тела святого Марка; Поклонение пастухов; Портрет старика и юноши; Происхождение Млечного Пути; Рай; Распятие; Рождество Иоанна Крестителя; Святая Мария Египетская; Святой Георгий и дракон; Святой Георгий побеждает дракона; Святой Марк спасает сарацина от кораблекрушения; Сошествие в ад; Спасение Арсинои; Сретение; Сусанна и старцы; Тайная вечеря; Христос на море в Галилее; Христос перед Пилатом; Христос у Марфы и Марии; Чудо святого Марка; Юдифь и Олоферн | | | | ТИЦИАН | | Адам и Ева; Аллегория Благоразумия; Аллегория трех возрастов; Бегство в Египет; Вакханалия (Праздник на острове Андросе); Вакх и Ариадна; Введение Марии во храм; Венера и Адонис; Венера перед зеркалом; Венера Урбинская; Венера, Амур, органист и собака; Венера, завязывающая глаза Амуру; Возложение тернового венца; Вознесение Марии (Ассунта); Даная; Диана и Актеон; Динарий кесаря; Император Карл V в сражении при Мюльберне; Императрица Изабелла Португальская; Карл V с собакой; Кающаяся Магдалина; Красавица; Лаура Дианти; Любовь земная и Любовь небесная; Мадонна Пезаро; Мадонна с Младенцем и Марией Магдалиной; Мадонна с Младенцем и святыми Екатериной и Георгием; Мария Магдалина; Мария с Младенцем и четырьмя святыми Иоанном Крестителем, Павлом, Иеронимом и Марией Магдалиной; Мужчина с пальмовой ветвью; «Не прикасайся ко Мне»; Несение креста; Положение во гроб; Портрет дворянина (Молодой англичанин); Портрет дожа Андреа Гритти; Портрет молодой женщины; Портрет Павла III c Алессандро и Оттавио Фарнезе; Портрет Папы Павла III; Портрет Пьетро Арентино; Портрет Пьетро Бембо; Празднество Венеры; Святая Маргарита; Святой Себастьян; Смерть Актеона; Филипп II; Флора; Фредерико Гонзага, герцог Мантуанский | | | | ДЖОВАННИ БАТТИСТА ЧИМА ДА КОНЕЛЬЯНО | | Крещение; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем; Мадонна с Младенцем; Полиптих из Олеры; Уверение Фомы |
|
